- 高跟玉足 泽连斯基与西班牙首相会道，商榷对乌调停等议题
- 当地本事7月18日高跟玉足，乌克兰总统泽连斯基与西班牙首相桑切斯举行会道。泽连斯基在其官方外交平台上发布了这一音讯，并暗意两边商榷了西班牙对乌火器调停寄托本事表...
毫无疑问，《我的天才女友》是频年电视剧之翘楚，完竣围聚了塌实的脚本基础、天果真导演教训、出色的选角认识和真切的实验省想。第三季最终集的闭幕，莱农与意思多年的尼诺望风破胆高跟玉足，在飞机卫生间的镜子中，这个从那不勒斯破旧老城区走出来的女孩看着镜中的我方，既有对往日的回忆，也有对未来的期许。
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导演借助镜像的诊疗预报了最终季莱农的献艺者阿尔芭·罗尔瓦赫尔——这位知性的意大利女演员出演过《故事的故事》《暗处的男儿》《质数的零丁》等影片，还担任《我的天才女友》前三季的旁白配音，一直陪同不雅众的和善、疏离、克制的声息终于要与影像同步出当今第四季中。这令东说念主期待，也令陪同天才女友三季的不雅众有多少失意，因为不得不告别青少年手艺莱农与莉拉的献艺者，两个不雅众看着长大、和不雅众一齐成长的女孩，玛格丽塔·马祖可和盖娅·吉拉切。
幸好，还有《我信得过的天才女友》这部剧集生息幕后记载片，足以勾连不雅众三季走来的深情与不舍，也足以让一部佳剧出身的前世今生走到台前。
记载片的好意思学价值时时统摄于“简直”畛域中。《我信得过的天才女友》可视为解读《那不勒斯四部曲》的文件，以非造谣引申造谣，以记录对抗界限消亡，为脚色的成型留住脚迹。记载片采用了倒叙的款式，从玛格丽塔与盖娅参加威尼斯电影节之后的采访运行，两东说念主辞别答复了我方的试镜资格与上演经过。
当记者问说念：“此次拍摄资格对你们来说意味着什么？”两个女孩相视一笑，她们的故事崇拜运行。
时候倒流回一年前。2016年的夏天，那时的盖娅仍是爱上献艺，并就读于献艺学校；玛格丽塔欲望着成名，却从未想过我方要成为演员。在罗马的第二次试镜中，两东说念主相遇，一种非对方不行的认识如神启般来临在两个女孩身上，她们就像莱农和莉拉同样在东说念主群中聘用了互相。其时的盖娅伶俐却稍显孤介，直言我方莫得最佳的一又友；玛格丽塔更和善良善，与一又友们玩笑我方行将运行的献艺管事。两东说念主对融入东说念主群的不同聘用就像莱农与莉拉参加加利亚尼西宾的约会，莱农是更受接待的那一方。实验与影像的重复，令东说念主欣忭之余不得不感叹天才女友团队鹰一般的选角认识。
镜头永远以一种平视的认识跟着两个女孩变动，西宾地记录着她们参加言语纯熟、跳舞纯熟、脚色随心创作、寻找脚色感等表率。拍摄时导演采用了“花开两朵，各表一枝”的手法，将女孩辞别舍弃在不同的背景中，强调其自己专有性，又以商酌的话题主旨将两个女孩的资格、心情、心情勾连在一齐，既同又异，是东说念主物性情与脚色塑造的纵深与抛光。在随心创作纯熟中，玛格丽塔发现了我方对此表率的不擅长，感叹我方不像其他演员那样有话可说，剧中脚色的千里默消散住了玛格丽塔，她更像一个不雅察者。而盖娅，也像莉拉同样，为她景仰的演艺管事生发出极大的崇尚，像是要将生命的能量皆备投诸于此。
在纯熟的经过中，她们都获取了演戏的津润，在导演与献艺指令详备的教训下，她们俩在他者的生命轨迹中感悟、游走、偏离、重合，迸发迥殊异的光芒。她们带着这种光芒崇拜干预了片场，在定妆之后，玛格丽塔和盖娅融入那不勒斯老城区的背景中，便是莱农与莉拉。
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记载片中一个十分动东说念主的场景是小莉拉和小莱农的献艺者敲开了玛格丽塔与盖娅的休息车车门，车门掀开的瞬息仿佛开启了时光穿越的秘门，莱农和莉拉前半生的岁月在这个镜头中以一种极为温馨的款式张开，卓绝代际，放大相似放大共识，那不勒斯女孩的成长轨迹在团结时空中被四个女孩的红运交叠呈现，似在昭告一个女性寓言的出身：我的往日是我，我的未来是我，我属于我我方，我领有我我方，我的往日和我的未来良好衔接。
拍摄至第七周时的舞会片断也属片中的华彩部分，剧中舞会突破了阶级与城中压抑的敌视，在记载片中舞会以雀跃的答允点火了通盘演员的崇尚。舞会的发生地被音乐和东说念主群碰撞出一个迷东说念主的时空体（巴赫金语），在这里脚色再见，演员再见，脚色与演员在再见，历史与当下、脚本与实验也在握住再见。虽然，更为蹙迫的是，透过荧幕，不雅众与剧中东说念主、剧中情、剧中景的再见与感想。舞会定格了那不勒斯老城区繁难的和好意思欢悦，凝合了一众演员为回复那不勒斯精神风貌的勤勉与汗水，他们欢笑鼎力，他们光彩注目，这是剧集叙事外的芳华。
作者王安忆在分析《那不勒斯四部曲》时借助演义中出现的“狄多女王”这一话题张开，写说念：“性情的命题不是在寓言中演绎，而是进到历史社会的写实里，神祇有了世相。”在这个意旨上蔓延，《我信得过的天才女友》记录的是拍摄的写实世相，亦是脚色弧光外的新世相。
“盖娅，你也会梦到在片场吗？”“对，你亦然吗？”拍摄的实验潜入两东说念主的黑甜乡中，这种千里浸召唤着那不勒斯，召唤着演员信念。被戏剧光环所消散的两东说念主似乎干预一个异次元，泛泛生存有被统摄于脚本的生存所取代的危境，可此时的两东说念主作出的响应却判然不同。盖娅绝不留念往日的生存，像莉拉所持念的界限消亡与自我删除；玛格丽塔挂牵着久未相关的至交，像莱农持著地用言语和翰墨留住莉拉并留住往日的我方。
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《那不勒斯四部曲》是从第一部扉页援用《浮士德》运行的：“因此我很乐意给他们找个同伴，充任妖魔的脚色，刺激他们。”作者埃莱娜·费兰特极度贤惠地以镜像对照来描摹形容女性成长，莱农和莉拉是两种不同的生命能量，亦然团结个东说念主。盖娅与玛格丽塔先后收场，她们离开老城区配景现场，如同还要回顾一般安定地交谈，她们淡出画面，踏上赶赴好意思国星光正途的路线。漂泊的钢琴声响起，镜头逐渐升高，俯视这个承载了如斯多奥妙芳华物语的时空。
记载片临近闭幕处是玛格丽塔和盖娅一齐不雅看映前预报，此前她们也并未看过成片。当改编自维瓦尔第的《四季·春》的音乐响起，音乐弘扬感召魅力，大提琴与小提琴音色中互不相让的激越交错与皆头并进的壮烈凛然不恰是两个那不勒斯女孩东说念主生的轨迹吗？
邋遢混沌的暮夜被白昼的后光照亮，她们坐上游船，玛格丽特金黄醒主张头发被海风吹起，解放飞腾，盖娅看着她欢悦大笑。白色的游船划过威尼斯碧蓝的海面，无穷的安祥欢乐。她们相视一笑，与小演员们一齐走下流船参加第75届海外电影节。
记载片的闭幕放出了两位演员的试镜资格，又一次，不雅众被两个女孩与脚色的迫临契合所打动，盖娅仍是刚毅了日后要踏上演员之路的决心，而玛格丽塔还在迟疑耽搁，并无明晰的筹谋。这便是莉拉与莱农，是莉拉先去找堂·阿奇勒，是莉拉先建议要去看海，亦然莉拉先割碎我方的像片，但没莱农在，她不会敲阿奇勒的门，不会穿过暗澹的简约，也不会将我方被审视的像片改形成审视着老城区的火焰一般的眼神。
记载片的开端与闭幕都是威尼斯电影节高跟玉足，这是红运轮回亦然强调印证，约略莫得任何事物能比电影节更能讲明两个女孩相遇相伴与共同成长的起初，这是她们用芳华镌刻在岁月胶片上的诗行，亦然拍摄岁月所赠给的和善与嘉奖。作者：赵晨